Einen Dreh- und Angelpunkt bildet die Frage, inwieweit der Fortschritts- und Wachstumsglaube der Moderne bis heute fort wirkt und ob sich tragfähige Alternativen denken lassen. Der russische Konstruktivismus ist in diesem Zusammenhang ein wichtiger Bezugspunkt für Levin: Ideen des sozialen und politischen Wandels wurden hier in Formen übersetzt, die diesen zugleich verkörperten und vorantrieben.

In seinen jüngeren Arbeiten greift Levin Formen wie den Triumphbogen, das Siegerpodest oder das Riesenrad auf und übersetzt sie in modellhafte, nur schemenhaft an das Vorbild erinnernde Holzkonstruktionen und Gipsformen. Es entstehen Bilder für die Ambiguität von Erfolg und Misserfolg, für die Instabilität von ideologischen, ökonomischen und wissenschaftlichen Systemen. Analog zur Anhäufung und Formung von Wissen in der „freien Enzyklopädie“ Wikipedia geht auch Levin vor, wenn er einzelne Elemente seiner eigenen Arbeiten wieder verwendet, dekonstruiert oder wiederholt. Daten, Bauten und Dokumente erscheinen als bewegliche Bausteine in einer sich ständig transformierenden und aktualisierenden Sicht auf die Welt.

Einzelausstellungen (Auswahl)

Gruppenausstellungen (Auswahl)

Bibliografie