Die Figuren ihrer Filme und Bühnenstücke verbleiben dabei nicht auf der Ebene einer schlüssigen Fiktion. Während es thematische Schwerpunkte gibt, oft sind es Beziehungsszenarien, ins Psychotische gehende Spannungen und soziale Entfremdung und Kälte, also das Zwischenmenschliche und Private fokussiert wird, entfalten sich diese nicht nur als lineare Geschichten. Sprünge und Brüche entstehen auch durch Momente der Selbstreflexivität der Medien. Angefangen von der stockenden Art des Sprechens der Darsteller, das so wirkt als würde ein Text ungeübt zum ersten Mal vorgetragen, bis hin zu Skripten, die tatsächlich in einer Szene auf einem Tisch liegen oder Regieanweisungen, die aus dem Off heraus fordern, die Schauspieler sollten aufhören zu improvisieren. Damit geht keine bloße Selbstreferentialität einher, denn diese ist inszeniert und wird eingebettet Teil einer Metaerzählung. Das Amateurhafte, scheinbar auch Authentische – unterstützt etwa durch den Eindruck von Homevideos bei ihren Filmen – oder der Situation einer Aufführung verhaftet, schließt Cytter kurz mit einer Überpräsenz an künstlichen Klischees, an codierten Bewegungen und Gesten, an Zitaten, die Hoch- und Populärkultur überspannen. Cytter destabilisiert derart ihr Personal, die Subjekte sind bei ihr fragmentiert.

Ausbildung

Einzelausstellungen (Auswahl)

Gruppenausstellungen (Auswahl)